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岳旭尧
2019年06月19日 12:58

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真正令人意外的,是《寄生虫》作为一部类型片,击败了《痛苦与荣耀》这样私人化风格的作者电影,击败了《好莱坞往事》这样剧作卓绝、星光熠熠的好莱坞巨作,击败了《叛徒》这样贯彻传统叙事的名家经典,击败了《悲惨世界》这样调度一流、和现实激烈交战的新闻电影,成为评审团主席伊纳里图口中“真正具有社会关怀”的佳作,在全票通过的情况下获得金棕榈。与其说《寄生虫》是韩国电影百年的胜利,不如说这是类型片的胜利。

关键在于,偶像是否有可以做大众想象之外的自己的权利?在王源身上发生的变化或许早有迹可循:他不止一次说自己想谈恋爱(偶像一般是禁止恋爱的),选择参加《我是唱作人》创作歌曲,在《姑娘》中唱着,“要谈恋爱这件事,也没什么不好意思讲”;尝试说唱,想要撕掉大家对他“未成年偶像”的标签,《吆不到台》这首歌以“我不再是你印象中的小孩”开始,“嘞首歌是你源哥的炸弹,今天起我就要做我自己,你不想听那就请你出去”;在《世界上没有真正的感同身受》里痛哭:“每天都笑着暖得像太阳,可是否是真的快乐呢?是否你有看过我,独自难过的生活”。

“欲望三部曲”系列,是阿莫多瓦人生的“TheFilm”。《痛苦与荣耀》作为收尾之作,更是系列巅峰。整部电影是如此私人而真诚,让人几乎感觉在阅读阿莫多瓦的日记。银幕和观众席的距离被轻易消除,作者和观众的感官无缝连接,这是一个老者慷慨地和影迷分享自己的灵魂。但这不是矫情的伤逝,也不是私生活展播。尽管毫无保留地重现了自己年轻时的恋情、肉欲探索,年老时对毒品的短暂沉溺,但对生活的再次创作,证明了阿莫多瓦借助Salvador的故事所想表达的体悟:一切过往塑造了他的艺术生命。这也是为什么,这部电影并不叫做“毒瘾和成就”,而是“痛苦与荣耀”。人生有何胜利可言,挺住意味着一切。

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